在光影交错的银幕世界里，2022年有一部令人扼腕叹息的作品——《人生大事》，它以殡葬行业为独特切口，将生死议题裹挟进市井烟火之中，却在叙事节奏与情感张力间显露出难以调和的矛盾。

题材突破显匠心，影片大胆聚焦鲜少被触碰的殡葬领域，通过莫三妹从叛逆到成长的转变，勾勒出特殊职业群体的生存图景，导演用黑色幽默消解沉重感，让灵堂变成课堂、骨灰盒化作教具，这种反差萌既荒诞又真实，但过于密集的笑点冲淡了本该沉淀的生命哲思，使严肃主题沦为喜剧外壳下的陪衬。

角色塑造存短板，朱一龙饰演的殡仪师形象鲜活立体，市井气的表演充满张力，可惜配角群像稍显单薄，尤其是父亲角色的转变过于突兀，缺乏心理动机的铺陈，导致亲情线未能与主线形成有效共振，女性角色更是沦为功能性存在，削弱了故事的整体说服力。

视听语言两极化，手持摄影带来的纪实风格强化了生活质感，方言运用也让地域特色跃然屏上，然而部分场景调度混乱，特写镜头频繁打断叙事流畅性，配乐时而喧宾夺主，破坏了情绪累积的节奏感，这些技术瑕疵如同美玉微瑕，让观影体验大打折扣。

这部试图用笑声治愈悲伤的作品，最终呈现出的是创作团队在商业与艺术间的艰难平衡，当殡仪车的鸣笛声响起时，我们既看到了国产类型片的突破勇气，也感受到了作者表达与观众期待之间的微妙落差。